宁愿洗洗睡也不愿看春晚 春晚，我们真的需要真唱吗？

一年一度的春节晚会，让人期待；一年一度的春节晚会，也让人越来越无奈。曾几何时，春节晚会如一道丰盛的晚餐，端放在全国观众的面前。人们在合家团圆欢聚一堂的时候，还能欣赏到精彩的电视节目，实在是一件大快朵颐的事情。人间的幸福和快乐，在春晚的衬托下，显得更加温馨和幸福。
春晚的改变，其实也是时代的一个缩影。在过去，许多人家没有电视机或看不到电视，人们吃完除夕团圆饭后大多会走出家门。记得小时候，家家户户放着鞭炮，孩子们提着灯笼走东家串西家，十分的热闹。一些年轻人更是舞着狮子，去给父老乡亲送祝福。乡亲们的情感，在除夕之夜加深了变浓了。如果谁家和谁家有什么恩怨，都会在那一晚一笑而过，化干戈为玉帛。
后来，电视机普及了。人们爱上了看电视，爱上了坐在家中。除夕之夜，一家人聚在一起，围坐在电视机前看节目。春晚适时的出现，宛如给甜蜜幸福的生活锦上添花，增加了一道亮丽的色彩。最初的春晚，使人感受到她的真诚和温暖，使人感受到她是为咱老百姓办节目。而随着时光的推移，春晚变得越来越面目全非，也越来越不讨人喜欢。我们看到了什么是一夜成名、什么是追名逐利，等等。春晚制造了一批批演艺明星，春晚也由此成为演艺人士热衷的一个大舞台。
新人想进春晚以求大红，老人不想出春晚以求更红或常红。办了许多年的春晚，节目虽是年年岁岁都不同，可在其舞台上的人却是岁岁年年基本相同。黄宏是要出演的，冯巩是要出演的，郭达蔡明是要出演的，赵本山则是更要出演的。我们熟悉了黄宏的先搞笑后煽情，也熟悉了冯巩的见人就打招呼和微笑；我们熟悉了郭达蔡明的大喊大叫，也熟悉了本山大叔的那顶帽子和他的二人转腔调。没有了他们，春晚好像长不大的孩子，好像失去灵魂的傻子。但有了不变的他们，观众好像就是长不大的孩子，好像只是坐在那里傻笑的傻子。
春晚究竟是谁的春晚，春晚究竟是为谁而办？这个答案，越来越让人难以回答。为观众，似乎不是，更似乎是为那些挤进春晚的演员；为那些挤进春晚的演员，似乎也不完全是，因为还有坐在电视机前的无数观众。春晚在矛盾中继续着，在继续中矛盾着。舞台是越来越大了，灯光布景是越来越绚丽了，人们的热情却在一天天减少。虽然我已多年不看春晚，但对于春晚我还是关注的。看完2009年春晚节目单，看完2009年春晚演员表，我不禁对自己说，还是不看也罢。人们常言，希望越大，失望也越大。就让他们演他们的节目吧，我的除夕我做主，我宁愿一个人洗洗睡觉，或去户外看看天空，呼吸一下新鲜的空气。

春晚真假唱问题在舌尖笔头上打滚，已经变成了中国足球式的历史问题。要求真唱的人义愤填膺，为假唱辩护的人振振有词。在一个普遍缺乏诚信的年代里，春晚是否真唱具有一种象征意义。所以讨论多年下来，似乎变得越来越重要。好像春晚只要真唱，哪怕明天去菜场继续买注水牛肉也没什么紧要。

不过仔细算起来，春晚并不是实时播出，你看到的实况要领先1分钟甚至更多。你坐在电视机前，和另外一个时间里的人们热泪盈眶，欢呼声都要晚半拍，这本身就非常异怪。明知道这一点，却依然要求真唱，它又能真到哪去呢？

央视今年在彩排的时候用了真唱，一下子成为新闻热点。恨不能用特大号黑体字做头条：他们真的唱啦！真唱又如何？忘词、跑调、破音滚滚而来，艺人做秀，并不是人人都能在规定的那一刻调整好自己，进入最佳状态。如果届时玩真的，又不知央视的投诉电话会被打爆炸几部，更不知多少人会觉得自己受了多大的侮辱，居然不能在大年夜听到艺人正确地唱完一首歌。

让我们承认一个事实吧，所有的艺人和所有的表演都是人造的幻像，都是唱片工业和电视工业的产品。无论是CD、MTV还是晚会录像，艺人之所以看上去完美无缺、口齿清楚，那是因为NG过无数个镜头，重唱过无数个段落。在这个时代里，歌不是唱出来的，而是剪出来的，录出来的。艺人在平旷之处放开歌喉，一曲绕梁，那是小说里才有的事情。没有录音棚，不允许NG，艺人和其他人就没有什么区别，大家都是卡拉OK级的选手。

也不能责怪任何人，因为这些完美无缺的工业产品正是我们所需要的。明星就应该闪闪发光，就应该绝无瑕疵，好让粉丝膜拜跟随。在任何场合，我们都有权要求他们唱出数码音乐所保证的无差别的音质。从来不会去想，任何一张CD上的一首歌，其实是一个歌手所能达到的极限，是通过无数次磨合修改订正而成，连他自己都对那声音很陌生。

我根本不确信我们是否能真的消费所谓的“真声”，当我们听到忘词、跑调、破音时不会勃然大怒。所有人默认的“真声”应该是在CD上听到的完美声音，而那种声音本身就和真实没有多大关系，也不大可能真的在现场得以重现。真唱解决不了这个问题，它甚至比假唱更令人沮丧，因为所有人不得不目睹明星头顶的光环碎裂，变成我们在卡拉OK厅里可以一一对应的“麦霸”。我们真的需要面对这种场面吗？

我们满足于各种完美的人造幻象，却又幻想着它是一种可以任意消费的真实，这是否也是一种贪婪？